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《地粮》
对个人生活的理想,不是指那些欲望、野心、种种自立的念头,它和对社会的理想一样肇自对人类生活共同的期望、公开的价值信念、普遍的原则。它所希望的是个人能遵从这些信念
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对个人生活的理想,不是指那些欲望、野心、种种自立的念头,它和对社会的理想一样肇自对人类生活共同的期望、公开的价值信念、普遍的原则。它所希望的是个人能遵从这些信念而生活。我们那个时代的人,以及其他许多时代的人,从童年的教育开始,就没有学会使自己的理想建立在可以和别人理想共荣的基础上,有机会的时候,理想主义者们之间进行了这世界上大多数的战争,在另一些时候,人们用其他方式彼此粉碎理想,向我们今天这样。
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音乐比什么都重要。我就是采用演奏音乐那样的要领,继续写作我的文章。主要是爵士乐,功效最大。正如你所知道的,对爵士乐来说最重要的是节奏。必须始终保持确切而坚实的节
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写长篇小说时,自己规定一天四百字稿纸估计要写十页左右。以我的麦金塔电脑屏幕来说,大约是两个半画面,但以向来的习惯还是以四百字稿纸来计算。想写更多也在十页左右就停
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每天跑步游泳,每年一次全程马拉松,后来也参加铁人三项竞赛...... 那样的生活累积下来,我常常感到,自己身为作家的能力也逐渐一点一点提高,创造力似乎也变得更坚
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毋庸置疑地,角色对小说来说是极其重要的要素。小说家必须要把具有现实味,而且非常有趣,言行某种程度不可预测的人物,放在该作品的中心--或中心附近--才行。如果好像
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我在写这些作品的时候已经不惜花费时间,如果借用卡佛的话就是,为了「尽最大的力量写出最好的作品」我努力写过了。对每部作品来说都没有「如果还有一点时间的话可以写得更
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写小说时我感觉最快乐的事情之一是:只要有那个意愿,就可以变成任何一个人。在写《海边的卡夫卡》的时候,我五十岁出头,主角是设定为十五岁的少年。写作过程中,我感觉到
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这种作业要耐心地孜孜不倦地继续下去,需要什么呢?不用说就是持续力。如果说面对书桌集中意识的限度是三天,这样的话,实在无法成为小说家。有三天就够写短篇小说吧,或许
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以我的经验来看,聪明而小巧的判断,和符合逻辑的结论之类的东西,对于写小说的人来说没有多大用处,很多时候反而会扯后腿,妨碍故事的自然发展。然而预先保留在脑内文件柜
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我常想,小说家并不是受人所托而写小说的。而是因为有「想写小说」这种强烈的个人意志,深深感觉到这种内在的力量,才能那样辛苦地努力写小说。
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这种思考方式、生活方式或许并不符合世人对一般小说家所抱持的印象。我自己一边这样说,一边渐渐被不安所袭。或许世人现在依然还在心中期待着那种古典的小说家形象--过着
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